第二章 打冲锋的新诗
第一节 最初的几首新诗
¬ 新文学革命后，先出现的文字形式是新诗
¬ 在新文学革命，在破坏旧方面，起了积极的作用，创新方面，树立一种规范
¬ 最初的新诗发表在《新青年杂志》
¬ 胡适四首，沈伊默和刘半农共五首
¬ 新诗没有一定的规格
¬ 沈伊默的旧诗有基础，改作新诗，是出于摸索，还是有旧的调子，比起五律七绝的固定用字的旧诗较为特别一些罢了。
¬ 形式内容比胡适跟进步
¬ 《相隔一层纸》是替叫化子的不辛呼吁，用新的形式，反映新的题材，为诗开路。
第二节 自由诗，小诗
¬ 最初的几首新诗发表，周作人的《小河》，朱自清的《赠AS》,冰心的《春水》
¬ 自由诗可以自由抒写,不定型.
¬ 小诗是给自由诗以补充和改进.
《伊底眼》
汪静之是自由诗的写作者,汪诗以恋爱为题材,歌颂青年自由恋爱.对反封建有一点意义.
《春水》
冰心的小诗,也是新的形式,承受印度诗人的影响,题材大自然的描写和欣赏.母爱与童真,社会意义主题少.
第三节 郭沫若,蒋光慈的诗
¬ 郭沫若的新诗带着浪漫主义为艺术的艺术.
¬ 唱出对社会不满词句和反抗
¬ 比初期新诗有显著不同.
¬ 蒋光慈也有相同之处.
¬ 郭作《立在地球上放号》如叫喊式句子
¬ 他的《太阳礼赞》每句后面用惊叹号(!)
¬ 五四以后,最富有时代精神
一、动的精神
二、反抗的精神
三、科学的成就
四、世界大同的色彩
五、当时青年们的烦恼与悲哀
¬ 郭沫若有诗集如《女神》、《瓶》、《星空》
《哀中国》
¬ 郭沫若同类诗篇，《新路》，对于不平社会的反抗，有血有泪。
第四节 格律诗和象征派诗
¬ 徐志摩开始注意格式和音节，用中文创造外国诗的格律，再装进外国式诗意。
¬ 志摩是中国布尔乔亚开山同时又是末代的诗人。
¬ 从高亢浪漫情调的感伤，追求形式完整。
¬ 音节悭锵章法，章法整饰，内容空虚。
¬ 新月派从这里形成，含有浓厚的欧化气息。
¬ 《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》
《呻吟诗》
¬ 朱自清说徐志摩只顾自己创格，未想到领导别人。
《弃妇》
¬ 中国的象征派诗，当然要说到李金发的《为幸福而歌》
¬ 朱自清在《新文学大系。诗集。导言》里说：比喻在明白的间架里，没有寻常的章法，表现不是意思而是情感。词和句子叫人难以率读。
¬ 新文学革命后，先出现的文字形式是新诗
¬ 在新文学革命，在破坏旧方面，起了积极的作用，创新方面，树立一种规范
¬ 最初的新诗发表在《新青年杂志》
¬ 胡适四首，沈伊默和刘半农共五首
¬ 新诗没有一定的规格
¬ 沈伊默的旧诗有基础，改作新诗，是出于摸索，还是有旧的调子，比起五律七绝的固定用字的旧诗较为特别一些罢了。
¬ 形式内容比胡适跟进步
¬ 《相隔一层纸》是替叫化子的不辛呼吁，用新的形式，反映新的题材，为诗开路。
第二节 自由诗，小诗
¬ 最初的几首新诗发表，周作人的《小河》，朱自清的《赠AS》,冰心的《春水》
¬ 自由诗可以自由抒写,不定型.
¬ 小诗是给自由诗以补充和改进.
《伊底眼》
汪静之是自由诗的写作者,汪诗以恋爱为题材,歌颂青年自由恋爱.对反封建有一点意义.
《春水》
冰心的小诗,也是新的形式,承受印度诗人的影响,题材大自然的描写和欣赏.母爱与童真,社会意义主题少.
第三节 郭沫若,蒋光慈的诗
¬ 郭沫若的新诗带着浪漫主义为艺术的艺术.
¬ 唱出对社会不满词句和反抗
¬ 比初期新诗有显著不同.
¬ 蒋光慈也有相同之处.
¬ 郭作《立在地球上放号》如叫喊式句子
¬ 他的《太阳礼赞》每句后面用惊叹号(!)
¬ 五四以后,最富有时代精神
一、动的精神
二、反抗的精神
三、科学的成就
四、世界大同的色彩
五、当时青年们的烦恼与悲哀
¬ 郭沫若有诗集如《女神》、《瓶》、《星空》
《哀中国》
¬ 郭沫若同类诗篇，《新路》，对于不平社会的反抗，有血有泪。
第四节 格律诗和象征派诗
¬ 徐志摩开始注意格式和音节，用中文创造外国诗的格律，再装进外国式诗意。
¬ 志摩是中国布尔乔亚开山同时又是末代的诗人。
¬ 从高亢浪漫情调的感伤，追求形式完整。
¬ 音节悭锵章法，章法整饰，内容空虚。
¬ 新月派从这里形成，含有浓厚的欧化气息。
¬ 《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》
《呻吟诗》
¬ 朱自清说徐志摩只顾自己创格，未想到领导别人。
《弃妇》
¬ 中国的象征派诗，当然要说到李金发的《为幸福而歌》
¬ 朱自清在《新文学大系。诗集。导言》里说：比喻在明白的间架里，没有寻常的章法，表现不是意思而是情感。词和句子叫人难以率读。
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